রিভিউ রুমের নীরবতা: ডিআরএস কীভাবে বিতর্ককে মাঠ থেকে স্ক্রিনে সরিয়ে দিল

স্ক্রিনে ভেসে ওঠে চারটি শব্দ — চেকিং বল ট্র্যাকিং। ওই মুহূর্তে স্টেডিয়ামের কুড়ি হাজারের বেশি মানুষ একসঙ্গে থেমে যায়। তালি নেই, ঢোল নেই; শুধু বোলারের জুতোর ঘষা আর বিশাল পর্দার দিকে তাক করা হাজার হাজার জোড়া চোখ। আমি শব্দ দিয়ে দৃশ্য বানাই, আর বারবার ফিরে যাই এই দুই সেকেন্ডে — কারণ এখানেই ক্রিকেটের সবচেয়ে বড় পরিবর্তনটা ঘটে গেছে। সিদ্ধান্ত মাঠ ছেড়ে চলে যায় রিভিউ রুমে, যেখানে কোনো দর্শকের ঢোকার অনুমতি নেই। যাঁরা কাচের ঘরে বসে গোটা স্টেডিয়ামের ভাগ্য ঠিক করেন, তাঁদের মুখ আমরা দেখি না; আমরা দেখি একটি অ্যানিমেটেড গ্রাফিক্স আর একটি শব্দ — আউট, নট আউট, নাকি আম্পায়ার্স কল। এই নীরবতা কি আস্থার, নাকি ক্ষমতা হাতবদলের?

২০০৮ সালের ২৩ জুলাই, কলম্বোর সিংহলিজ স্পোর্টস ক্লাব গ্রাউন্ডে ভারত-শ্রীলঙ্কা টেস্ট দিয়ে খেলোয়াড়দের রিভিউ টেস্ট ক্রিকেটে ঢোকে। তার আগে চূড়ান্ত সিদ্ধান্ত ছিল একজন মানুষের, আর অভিযোগের জায়গা ছিল মাঠের বাইরে — সন্ধ্যার টিভি আলোচনা, পত্রিকার চিঠির কলাম, চায়ের দোকানের তর্ক। ডিআরএস এসেছিল সেই অভিযোগ কমানোর প্রতিশ্রুতি নিয়ে। সতেরো বছর পরে দাঁড়িয়ে দেখা যায়, বিতর্ক কমেনি; বিতর্ক জায়গা বদলেছে। মাঠের ছবি সরে গেছে রিভিউ রুমের রিপ্লেতে আর নিয়মের ধূসর এলাকায় — যেখানে আম্পায়ার্স কল একটি পরাজয়কে অর্ধ-পরাজয়ে এবং একটি জয়কে অর্ধ-জয়ে ভাগ করে দেয়।

প্রযুক্তির ইতিহাস এখানে ফেলনা নয়। স্নিকোমিটার বানিয়েছিলেন অ্যালান প্লাসকেট, নব্বইয়ের দশকে; হক-আই প্রথম ক্রিকেট সম্প্রচারে আসে ২০০১ সালে। অর্থাৎ যন্ত্র আগেই তৈরি ছিল। প্রশ্নটা কখনোই ছিল না যে যন্ত্র আছে কি নেই — প্রশ্নটা ছিল, কার হাত সেই যন্ত্রের দরজায় কড়া নাড়তে পারবে। বিংশ শতকের শেষে সিদ্ধান্তের একচ্ছত্র অধিকার ছিল মাঠের আম্পায়ারের; একুশ শতকের প্রথম দুই দশকে সেটি ভাগ হয়ে গেল মাঠের আম্পায়ার, টিভি আম্পায়ার, বল-ট্র্যাকিং সফটওয়্যার আর সম্প্রচারকের মধ্যে। বাংলাদেশের প্রথম টেস্টের কথা ভাবুন। ২০০০ সালের ১০ নভেম্বর, ঢাকার বঙ্গবন্ধু জাতীয় স্টেডিয়ামে ভারতের বিপক্ষে নামে মাশরাফি মুর্তজা, মোহাম্মদ রফিকেরা। সেই ম্যাচে কোনো রিভিউ ছিল না। ব্যাটসম্যান আউট হলে আউট, আর তার পাশে দাঁড়ানোর মতো কোনো রিপ্লে ছিল না।

আজ রিভিউ একটা মুদ্রা। প্রতিটি দল তাই এক জন রিভিউ কিপার বানিয়ে ফেলেছে — সাধারণত দলের সবচেয়ে অভিজ্ঞ ও শান্ত মাথাটি, যাকে ওয়াইড মিড-অফে দাঁড়িয়েও হিসাব কষতে হয়। এই হিসাব বিশুদ্ধ পরিসংখ্যানে মাপা যায় না। এটি ঝুঁকির হিসাব: টানা ছয় ওভার চাপে থাকা বোলারের হাত থেকে বল যদি স্ক্রিনে তিরিশ সেন্টিমিটার বাইরে দেখায়, সেই রিভিউ জেতা যাবে কি না — তা নির্ভর করে ইনিংসের কোন অংশে আছি, সিরিজের কোন ম্যাচ, আর কতটা হাতে সময় বাকি।

রিভিউয়ের সবচেয়ে কৌতূহলী দিক এর সময়জ্ঞান। অধিনায়করা এখন রিভিউ নেন শুধু সিদ্ধান্ত বদলাতে নয়, বিরতির জন্যও। একটি বড় পার্টনারশিপ যখন হাঁটতে শুরু করে, তখন একটি রিভিউ কয়েক সেকেন্ডের জন্য গোটা স্টেডিয়ামকে থামিয়ে দেয় — বোলার রিদম হারায়, ব্যাটসম্যান নতুন করে মন বসায়। টেলিভিশনের ভাষায় এই সূক্ষ্ম ক্ষমতা ধরা পড়ে না, কারণ ক্যামেরা তখন ধীর গতির রিপ্লে দেখায়, দেখায় না দুই দলের মধ্যে কে আসলে শ্বাস নিচ্ছে আর কে ফেলছে।

তারপর আসে আসল ধূসর অঞ্চল। বল-ট্র্যাকিং যন্ত্র বলের ভবিষ্যতের পথ অনুমান করে — সেটিও এক ধরনের পূর্বাভাস, ভুলের সুযোগ রেখে দেওয়া একটি মডেল। আম্পায়ার্স কল তাই প্রযুক্তির ব্যর্থতা নয়, প্রযুক্তির সীমা স্বীকার করে নেওয়া একটি চুক্তি — কিন্তু সেই চুক্তির দাম দেয় দর্শক: আমরা সিদ্ধান্ত পাই, পরিষ্কার উত্তর পাই না। আর ঠিক এখানেই বিতর্ক জন্মায়, জন্মায় আম্পায়ার আর রিভিউ রুমের মধ্যে এক অলিখিত টানাপোড়েনের গল্প।

অন্য দিকটা শব্দের। রিভিউয়ের আগে স্টেডিয়াম যে চিৎকার করে, সেটি যুক্তির চিৎকার নয় — পক্ষে দাঁড়ানোর চিৎকার। প্রতিটি চ্যান্টের একটা সোর্স কোড থাকে; আমি সেই সোর্স কোডের মানুষগুলোর সঙ্গে কথা বলি। শ্রীলঙ্কার টেরেস যেমন একটি রিভিউয়ে চুপ থাকে না, বাংলাদেশের গ্যালারিও চুপ থাকে না; প্রতিটি আপিলে বেজে ওঠে একটি আঞ্চলিক নাড়ি। ফলে রিভিউ হয়ে উঠেছে দর্শকের নতুন উপাসনালয় — সেখানে আঙুল তোলা যায়, আর পর্দার দিকে চেয়ে অপেক্ষা করা যায়।

২০২০ সালের ৮ জুলাই, সাউদাম্পটনে ইংল্যান্ড-ওয়েস্ট ইন্ডিজ ম্যাচ দিয়ে কোভিডের পর আন্তর্জাতিক ক্রিকেট ফিরেছিল, কিন্তু দর্শক ছাড়া। ঢাকার ঘরে বসে লক্ষ করেছিলাম, ওই ম্যাচে রিভিউ হয়েছিল — কিন্তু রিভিউয়ের আগের সেই গর্জনটা ছিল না। খালি স্টেডিয়াম আমাকে শিখিয়েছিল, নীরবতার একটা ভয়েসওভার দরকার। সেদিন বোঝা গেল, এই ব্যবস্থার অর্ধেকটা আসলে প্রযুক্তি নয়, গোটা স্টেডিয়ামের সম্মিলিত শ্বাস; দর্শক না থাকলে সিদ্ধান্ত হয় ঠিকই, কিন্তু সিদ্ধান্তের অনুমোদন কেউ দেয় না।

স্মৃতি বলে ডিআরএস ক্রিকেটে ন্যায়বিচার এনেছে। সে স্মৃতি অর্ধেক সত্য। ডিআরএস বিতর্ক দূর করেনি, বিতর্কের মালিকানা বদলে দিয়েছে। এখন প্রশ্ন ওঠে ক্যামেরার কোণ নিয়ে, বল-ট্র্যাকিংয়ের মডেল নিয়ে, আর সম্প্রচারক কাকে হোস্ট করছে তা নিয়ে। সবচেয়ে বড় ফাঁকটা ভৌগলিক: সব সিরিজে, সব দেশে একই প্রযুক্তি নেই। বহু দ্বিপাক্ষিক সিরিজ, অ্যাসোসিয়েট ক্রিকেট এবং অনেক ঘরোয়া টুর্নামেন্ট এখনো বল-ট্র্যাকিং ছাড়াই চলছে। ফলে একটি ম্যাচে ব্যাটসম্যান সুরক্ষা পায়, পরের ম্যাচে পায় না। এই দুই স্তরের ন্যায়বিচার কেউ ঘোষণা করেনি, কিন্তু প্রত্যেকে টের পায় — ঢাকার বারান্দায় বসে যিনি দেখেন, কলম্বোর ক্লাব হাউসে যিনি দেখেন, দুজনেই।

দ্বিতীয় ফাঁকটা প্রচারের। একটি বিতর্কিত আম্পায়ার্স কলের পর সবাই নিয়ম নিয়ে কথা বলে, কিন্তু কেউ বলে না কে বল-ট্র্যাকিংয়ের ফিডটা দিচ্ছে। হোম ব্রডকাস্টার, হোম বোর্ড, হোম ক্রাউড — তিনটি শব্দ একসঙ্গে বসলে যেকোনো সিরিজে তৈরি হয় এক অদৃশ্য চাপ, যা কোনো নিয়মের বইয়ে লেখা নেই।

পরের চক্রে ক্রিকেটকে একটি প্রশ্নের উত্তর দিতে হবে: রিভিউ কি সত্যের যন্ত্র, নাকি দরদামের চিপ? উত্তর লেখা হবে রুলবুকে নয় — লেখা হবে সেই দুই সেকেন্ডের শব্দে, যখন গোটা স্টেডিয়াম উত্তরটা এখনো জানে না। যে মাঠ নিজের নীরবতা চিনতে পারে, সে-ই শেষ পর্যন্ত নিজের ন্যায়বিচার দাবি করতে পারে।